很久沒有看書了…唔，這麼說其實不大正確，應該說很久沒看”新的”書了，家中所有的書就那寥寥之數，翻來覆去的看到都快要可以默寫了，想著不如再去圖書館借幾本書來看吧。
從年初就這麼想，但想想歸想想，還是拖到四月中旬的某天，趁下班之便，繞到圖書館，一次借了四本書，雖則貪心但慢慢看著看著也就看完了，看完就寫點兒心得感想，算是紀錄、也算是給自己的部落格多一篇版面數。
在死亡之中 In the Midst of Death
作者：勞倫斯卜洛克Lawrence Block 譯者：黃文君
本書是偵探推理小說，通常我是不偏好這類型的書，大概是受到好萊塢電影的影響，我總認為「偵探推理」的內容一定充滿了玄之又玄的劇情鋪陳、男主角（也就是”偵探”這個角色）一定是感知敏銳兼無敵聰明，他也一定會歷經各種危難驚險，在一連串的追趕跑跳碰、冒險犯難與九死一生之後，作者（或說編導）再由主角口中說出（也可界定是：解釋）整個事件的來龍去脈，藉此自圓其說──無論先前的劇情是否合理──這樣的刻板印象，讓我對「推理小說」沒甚麼興趣，之所以會看這本書，說穿了不值一哂，純粹是讓書名給吸引了，在圖書館裡連書中內容都沒翻就直接借來讀，自己想想都覺得很神奇。
本書雖是偵探推理類型，但完全推翻我對推理小說的刻板印象，也就是說跟好萊塢電影的那個套路截然不同，作者 勞倫斯卜洛克 以非常寫實的手法（譯者 黃文君 也功不可沒），描述主角：史卡德（一個年紀不大但已離開警界的私家偵探）追查案件的過程，本書的時空我不知道架構在何時，但從內容來看，是個沒有手機更沒有網路的時代，從書中寫到槍枝、寫到警界貪腐收賄、也略為點到不同立場的政客之間的政治角力，我估計應該是1970年代左右的美國吧？
綜觀全書內容，主角在追查線索的過程中，既沒有吊人胃口懸疑難解之謎，也沒有置之死地而後生的冒險犯難，更沒有誰在背後貓捉老鼠般的操弄，只有不斷的等待，等待著與誰見上一面、等待著會晤者能提供甚麼樣的內容，主角沒有異於常人的超高智商，也沒有高人一等的神奇第六感，只有在不斷的會晤不同對象與其談話中蒐集資訊，再抽絲剝繭的思考與統整……寫實的內容讓看完本書的我都快要認為：“偵探”這個職業其實蠻枯燥乏味的。（誤）
雖然本書沒有懸疑驚險的炫技內容，但樸實寫真的筆法，卻讓我看了個起頭，就讀得津津有味而欲罷不能的一氣看完，也算是給自己上了：「不要隨便定義自己沒接觸過的類型書」一課，這點是看本書最大收穫。
走筆至此，突然想到幾年前看過西班牙的推理電影：布局（Contratiempo），該片和本書同樣都不走好萊塢那一套，但劇情推演卻精采萬分讓人拍案，這是題外話。
異鄉人 L'Étranger
作者：卡謬Albert Camu 譯者：吳欣怡
提到卡謬，不得不說他是文學歷史上的一個傳奇和經典，如同本書封底所言「卡謬說『我不是存在主義者』，但卻寫出提問『人生意義』的不朽哲學小說」；什麼是「存在主義」其實我根本不懂，上網爬文還是有看沒有懂，所以就不為難大腦記憶體太低的自己了。
卡謬的作品我看的很少，【異鄉人】是我接觸的第二本（去年看的【瘟疫】是第一本），以這二本書而言，我覺得卡謬的筆鋒非常的清冷，甚至可說是孤寂與冷冽，【瘟疫】以書中的醫生角色為主，用非常冷靜淡然的態度看待瘟疫肆虐，而本書則以主人翁：莫梭（Meursault）為主視角，以個人自傳般的第一人稱「我」來敘述，全書內容用詞簡潔卻具有十足的張力。
關於本書，在一開始的導讀（翁振盛博士所寫）有很清楚地敘述與引導，不過如同這位博士破題所言：「提及書中諸多重要情節，建議先讀畢小說」，導讀內容將本書分析得非常精準，我姑且引用幾段，「由死亡開始，以未來的死亡終結。」、「小說中，透過莫梭的目光，生動呈現出為數眾多的次要人物…」、「表面上，莫梭好像對一切都十分漠然………他對周遭環境十分敏感，尤其是各類聲響，以及光線、冷熱的變化…」
這篇導讀幾乎把我看完書後的感覺都包羅進去（好吧，我是老鼠上天秤），主角對於一切似乎都無所謂，老闆要外派他到巴黎（算是升遷）他覺得「去不去都無所謂」，女友問他要不要結婚，他也是「結婚也好、不結也沒關係」的態度，甚至攸關他生死的庭訊，他也一副「無關緊要」感，但他確實對外在環境有超乎旁人的敏銳，書中多次提到他對光線的感知，氣溫變化帶給他的感受，海水的溫度、陽光在一天中不同時段的強弱…在在都影響著他。
異鄉人是一本非常好看的書，雖則筆風漠然、色調冷冽（譯者黃欣怡的文筆非常貼合故事內容），但卻是讓人愛不釋手的非一口氣看完不可，而書中描述的諸多情緒與事物，則讓我有強烈代入感，所以看完後直接再看第二次，也所以連帶著影響了接著看的【九歌100年小說選】的感覺，這就是我始料未及的了。
九歌100年小說選
主編：侯文詠
一開始看本書，才大略翻一翻都還沒細看內容，就在自己臉書寫道：「剛看完卡謬的異鄉人，現在轉看台灣文學的【100年小說選】，覺得，有點寡淡，倒不是說這些得獎的短篇小說不好，而是異鄉人的後座力太強了。」，說實話，我臉書上的那一段，真的太過輕率與輕浮，就在我把本書丟開個兩天後，再將書中內容一字一句仔細讀下去，認真覺得，兩天前的自己未免太過看得起自己了！
本書收錄華文文壇的老幹新枝共十四位的作品（其中有中國大陸和在美華人），十四篇作品大多數都是民國100年的得獎作品，說來慚愧，本書十四位作家，我只看過駱以軍和袁瓊瓊兩位早年的作品，另外十二位不乏文壇中早已出名之人，但我卻一個都不認識，我果然是井蛙（糗）。
十四篇風格迥異的文章，創意無限、精彩紛呈、各自光輝、各自燦爛，無論哪一篇都是值得再讀的佳作，能有這樣的佳作集，我個人覺得，主編：侯文詠先生功不可沒，侯文詠先生是台灣文壇老將，曾拜讀過多本他的著作，有的詼諧幽默、也有讀後讓人思之再三，有如此才華洋溢、風格多元之人，才有集結多樣文風的本書。
在這十四篇短篇小說中，有幾篇讓我印象很深，比如：彭寬先生的「禁武令」，這是第七屆溫世仁武俠小說大賽短篇首獎，一般而言，武俠小說比較難列入所謂的『年度小說選』中（還是僅只我個人狹隘觀念？算了！不追究以免打臉），彭先生是中國大陸人，這篇「禁武令」與我印象中的武俠小說不大相同，我覺得他比較是強調「俠」的精神而非「武」的描寫；而鍾文音小姐的「台北發的末班車」雖沒點明時空背景，但估計是一九七零或一九八零年代的台灣，身處貧困偏鄉地區的人（書中直寫西螺鎮），對繁華台北的嚮往，那種：一心只想逃離家鄉到大城市賺大錢的心理描寫，對我這種五十多歲的老頭兒，還真是心有戚戚焉，當然，鍾小姐的這篇沒這麼浮淺，其中曲折還請您自己來看；另外，謝文賢先生的「鏡子」也很讓人印象深刻，鏡中的虛影照映出鏡外的真實世界，寫一家三代人既依賴又疏離、既怨懟又親密的人生故事，真的很耐人尋味；本書好看的當然不只這幾篇，每一篇都值得細細品味，恕我才思有限，無法一篇一篇的介紹。
狄更斯鬼怪小說選集 The Ghost Stories of Charles Dickens
作者：狄更斯Charles Dickens 譯者：余毓淳、楊瑞賓
本書是狄更斯於1837〜1866年間所出版眾多小說中，節選出12篇鬼怪故事集結成冊。
狄更斯是19世紀最早用人性筆觸，向中產階級讀者揭露社會不公的作家之一，藉由創作開拓了社會改革的道路；其小說透過個性鮮明的角色與引人入勝的情節，為維多利亞時代的英國下層階級打造出一個個深入人心且發人省思的形象，為貧窮注入希望，並從絕望中絞出幽默。
以上文字節錄自 維基百科
狄更斯的作品非常多，我卻都沒有看過，家中曾有過一本狄更斯的【雙城記A Tale of Two Cities】，雖然買於三四十年前，但因早年台灣書籍印刷的字體超小，年輕時對這類外國文學不感興趣，所以一直沒看過，近這十幾年搬家兩次，這本雙城記也佚失，如今想看也沒得看（嗯這是廢話），不過，在打這篇文字時，忽然想到，在我小學時期，似乎有看過那種應該是盜版的、只擷取部分片段的、名為「孤雛淚」的書，在網路查找孤雛淚的資料，似乎我小學時期看的孤雛淚應該就是狄更斯的孤雛淚，只是，是迷你的、刪減的、盜版的，所以我這算有接觸過狄更斯的作品…吧？
看完這本鬼怪小說選集，我個人認為狄更斯的文風很細膩，對人性的描寫非常深入，故事情節鋪陳曲折離奇，往往在讀者認為「事情就是如此了」之時，來一筆出人意表的反轉，印象中，不知道哪位作家（好像是柏楊吧？）曾以「狄更斯的布局」來比喻：事情走向出現意想不到的反轉與嘲諷。
本書的十二篇故事中，以「聖誕夜怪譚」（又名：小氣財神）算是我比較熟悉的，因為這個故事曾被影視翻拍多次，印象中有看過由美國演員：比爾莫瑞（Bill Murray）在1988年主演的電影「回到過去Scrooged」（台灣片商取這名字好不搭）就是改編自本篇；而家中大小兩隻蘿蔔頭在很小的時候，我也跟著小孩子看了迪士尼頻道播放，改編自本篇由唐老鴨家族為主的卡通片…好像有點扯遠了；其實會扯到這邊，主要是想說，雖然狄更斯的文風曲折離奇出人意表，但我在看書的當下，感受卻不是很深，可能是受到電視電影改編所致吧，另外就是，狄更斯的著作距今一兩百年了，他的作品被各類戲劇或電影或動畫改編無數次，在影像強化再強化的”肆虐”之後，回頭再看原本的文字，自然就會有點淡了的感覺，如同我前幾年看完【基督山恩仇錄】一書，覺得似乎沒想像中黑暗是同樣道理（我這一大段到底在說啥啊？！）
雖然我看書當下沒特別的…驚悚感或可怖感或心酸感──有些篇的內容其實細想很讓人心酸──但不代表本書不好看，相反的，我覺得狄更斯得鬼怪故事寫得相當好，結構紮實、鋪陳縝密，還常常會有個翻轉，甚至偶爾會翻轉再翻轉，本書的任何一篇都非常能拍成電影，只要編導的能力夠強、執行力夠準確。
走筆至此，我忽然覺得這十二篇講的都不是鬼怪，說的都是「人性」二字，人性其實比任何鬼怪都要可怕和可怖和可厭，我為什麼會突然有這想法？我也說不上來，或許這就是大師之所以是大師的緣故，一篇故事在看得當下、在看過以後的當下、在再回頭細思的當下，每一個”當下”都能讓讀者有不同的想法。
記 看了幾本書 是為誌
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